„DTF St. Louis” ist ein wilder Genremix aus Midlife-Crisis-Drama, skurrilem Humor und Kriminalgeschichte. Schnell entspinnt sich ein Liebesdreieck, das mit dem Tod einer Person endet. Doch wer war es? Und warum? Die Geschichte wird nicht chronologisch erzählt, sondern als verstrickter non-linearer Mystery-Thriller, bei dem man als Zuschauer nur tröpfchenweise neue Informationen serviert bekommt. Die Serie gewann 2026 den Emmy als beste Miniserie. Zurecht? Sagen wir so: Sie hat ihre Qualitäten, profitierte bei den Awards aber auch von einem recht schwachen Nominiertenfeld.
Der frustrierte Vorstadt-Wettermann Clark (Jason Bateman) und der Gebärdensprachen-Dolmetscher Floyd (David Harbour) treffen sich eines Tages beruflich und werden schnell gute Freunde. Beide eint die Unzufriedenheit mit ihrem festgefahrenen Leben. Bei Floyd ist es besonders bitter: Sein Penis ist seit einem Unfall verkrümmt, das Sexleben mit seiner Frau Carol (Linda Cardellini) liegt brach, der Stiefsohn bereitet Probleme und die Finanzen sind im Keller. Um aus diesem selbstgemachten Nest der Langeweile auszubrechen, schlägt Clark eine App vor: „Down to Fuck St. Louis”, de facto ein lokaler Tinder-Verschnitt für verheiratete Personen. Nach einem kleinen Zeitsprung wird klar, dass diese Ausgangssituation am Ende eine Leiche hervorbringt. Kommissare treten auf den Plan, es wird ermittelt und obwohl der Fall anfangs durch eine schnelle Festnahme überdeutlich scheint, nimmt das Ganze natürlich noch zahlreiche unvorhersehbare Wendungen.
Man sollte sich von Beginn an darauf einstellen, dass das Drehbuch das Publikum bewusst im Dunkeln hält, um die Geschichte über sieben Episoden hinweg spannend zu halten. In der Theorie könnte fast jede Figur die Geschichte von Anfang an erzählen und hat auch nicht viele Gründe, sie für sich zu behalten. Wenn diese konstruierte Prämisse jedoch nicht stört, kann man mit der Miniserie definitiv Spaß haben. Der Kriminalfall bietet überraschende Twists, während im Zentrum eine herzerwärmende, ehrliche Männerfreundschaft steht. Ob man den Humor teilt, ist wie immer Geschmackssache. Der Witz wird primär aus sexuellen Vorlieben (Kinks) gezogen und wie die ältere Generation darauf reagiert. Der ermittelnde Kommissar verzieht bei jeder neuen Sexpraktik peinlich berührt das Gesicht oder schaut fragend – Kinkshaming als Humor? Dazu kommt eine skurrile Humorfarbe, da einige Szenen bewusst vollkommen überzogen dargestellt werden. So ist beispielsweise Floyds Penisverkrümmungsgeschichte ein absurder Running Gag und die Bromance übertreibt es zeitweise ein wenig. Bei mir zündete das alles leider nur halb.
Entgegen einiger Online-Meinungen mochte ich die Richtung, in die sich die zweite Hälfte entwickelt. Hardcore-Krimifans mögen enttäuscht sein, aber im Verlauf rückt das menschliche Drama immer weiter in den Vordergrund. Ob man das Finale im Sinne der Charaktere und ihrer vorherigen Handlungen wirklich glaubwürdig findet, steht aber auf einem anderen Blatt. Das absolute Faustpfand der Serie ist und bleibt das überragende Hauptdarsteller-Trio. Vor allem die spürbare Chemie zwischen Bateman und Harbour liefert einige schöne oder tragikomische Momente.
„DTF St. Louis” ist ein mutiger und interessanter Genremix, der mit seiner wirren Erzählweise Spannung erzeugen will. Dabei besteht die Gefahr, dass am Ende sowohl Krimi- als auch Humor-Puristen nicht ganz auf ihre Kosten kommen, weil die Serie im Kern eigentlich ein melancholisches Midlife-Crisis-Drama ist. Wer sich auf das skurrile Spiel und die non-lineare Struktur einlässt, erhält aber eine unterhaltsame Miniserie. Ich hätte den Emmy allerdings eher an die Nominierten „Beef Staffel 2” oder „The Beast in Me” vergeben.
